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文|文琦

編輯|文琦

《——【·前言·】——》

2019年，冷軍的油畫作品《小姜》在拍賣會上以7015萬元的天價成交，作為當時拍賣界的焦點。這幅畫到底為么能達到如此驚人的價格？

從四川大竹到藝術的追求——冷軍的初期歲月

冷軍，1963年出生在四川大竹。那個地區無太多的藝術氛圍，更像是一個普通的小城。

冷軍的家庭亦很普通，父親是個教師，母親是個工人，家里無任何藝術背景。

非常多人可能認為，這般的背景造就不了什么藝術天才。但冷軍卻在這般的環境中起始了他的藝術之路。

小時候，冷軍愛好用手邊的有些工具或廢棄的東西來“作畫”。記得他常常偷偷從父親的工具箱里拿出木板、釘子或石子，自己在地上攤開，模仿各樣物體的形狀和樣子。

無畫筆，他用磚頭上留下的灰塵來劃出線條，用手指在泥土上畫些簡單的圖案。

雖然這些畫看上去不算好，但他早早地就展現出了對形狀、對物體細節的敏銳。那時候，冷軍并無想到，自己會有一天在藝術的道路上走得這么遠。

1984年，冷軍考入武漢師范學院漢口分院藝術系，在那里，他接觸到了更加正規的藝術訓練。

初次接觸專業繪畫技巧時，冷軍并無像其他學生那樣追逐流行的風格或潮流，他只對寫實藝術感興趣。

他并不想經過抽象、符號化的形式表達情感，冷軍更想經過畫筆還原一個最真實的世界。

他每一次拿起畫筆，眼里看到的，已然不僅是紙上的空白，而是充滿了故事的、令人觸動的物體和場景。

從學生時代起始，冷軍就顯現出自己對繪畫的執著。他無迷戀哪些浮華的技巧或表面上的華麗，而是專注于怎樣經過最真實的畫作，展現出事物最深刻的本質。

針對他來講，藝術不僅是技巧的堆砌，而是對世界本質的探索和呈現。這種信念，亦在后來作為了他創作的核心理念。

細節決定一切——冷軍的寫實之路

冷軍的藝術生涯真正起始起飛，是從他對寫實主義的保持起始的。

在許多人眼中，寫實主義可能是“過時”的，可能在這個追求創新的時代，已顯出有些“沉悶”。

但冷軍并不這么認為，他堅信，藝術的基本是表達真切的生命力，而寫實藝術最能表現事物的真實面貌。

冷軍起始試圖突破“寫實”的極限，他不滿足于單純地復制自然界的物象，而是想要經過這些畫作讓人產生新的感受。

在他的《世紀風景之二》中，展現了一個現代化城市的風景。畫中的大樓、街道，乃至是地上的每一起磚、每一條縫隙，都經過了冷軍無數次的打磨和修改。

細節上，他不容忍一絲的瑕疵。他曾多次對外界暗示：“每一起石頭、每一根金屬絲，都能在畫布上找到自己存在的道理。”

經過對細節的極致追求，冷軍的作品中每一物體都充滿了生命感和動感。他曾畫過一只破舊的工具箱，這個普通的物件，在冷軍的筆下顯出栩栩如生。

你幾乎能摸到它的金屬質感，聽到它被磨擦時發出的微弱聲音。乃至畫中的塵土和油漬，亦被他表現得格外細膩，仿佛你能感受到它們在光影下微微的變化。

冷軍有時對外界說，每一幅畫都需要他投入無數的心血，這不僅是技巧的需求，還是對自己藝術信念的堅守。

他常說，畫面中的每一個細節，都是經過仔細考量的。他曾用數月的時間，專注于一起破損的石板，反復描繪石板上逐步消逝的裂縫，每一條裂縫都象征著歲月的痕跡。

冷軍的這種保持細節的態度，正是他作品之因此能夠打動觀眾的原由。

突破常規——冷軍的創作哲學

針對冷軍來講，寫實并非是單純的“照搬”現實。他認為，藝術不僅是復制的過程，而是要經過透視和光影的表達，將事物賦予新的生命力。

他的作品中，雖然每一物體都展現出逼真的細節，但卻總能給人一種與現實稍有區別的感覺。

那種細致入微的精度，讓人感到不安，又同期激發觀者的好奇心。

《五角星》這幅作品，冷軍經過繪制一顆五角星的金屬面板，呈現出它在燈光下的反射、銹跡和腐蝕的痕跡。

你幾乎能夠看到每一寸金屬表面的變化，每一條劃痕都清晰可見。但這些細節并不單純地展示“物”，它們承載的是冷軍對時間的沉淀和歷史的敘述。

經過這種“極限寫實”的方式，冷軍不僅再現了物體本身的形態，亦傳遞了背面所包含的深意。

冷軍的作品并不滿足于單一的表現，他用細節講述了關于社會、歷史和人性的故事。

無論是在《世紀風景之三》中的現代城市風貌，還是在《工具箱》系列中的工業化物品，冷軍都試圖經過物品表面看見更深層次的內容。

他經過對物品的持續深入觀察，力圖經過“細節”來揭示事物的精神內核。

頂級技藝與《小姜》——突破寫實的極限

冷軍的作品讓人著迷的一個重要原由便是他對超寫實的極致追求。

2019年，冷軍的作品《小姜》以7015萬元的天價在拍賣會上成交，作為藝術市場的焦點。

這幅畫的內容非常簡單，描繪的是一位青年女性的肖像，表情平靜，眼神深邃。看似普通的一幅畫，實則卻包含著無窮的細節。

在《小姜》這幅畫中，冷軍無任何一絲的裝飾性修飾，每一筆都是精雕細琢的表現。

你能看到那位女性的肌膚質感，每根頭發絲的分布、每道細微的皺紋，乃至她眼睛里的微妙光澤。

這些細節在肉眼看上去可能不易察覺，但放大后，才顯現出冷軍的高超技藝。每一絲的光影變化，每一起皮膚的細節，都以一種超越真實的方式呈現出來。

從畫布上看，女性的肖像幾乎是活生生的，讓人感到難以置信。

《小姜》在拍賣會上如此火熱，正是由于冷軍的技藝已然超越了人類的感知界限。放大十倍之后，作品中的每一層細節幾乎令人窒息。

觀眾再也不僅僅是看畫，而是進入了畫作之中，仿佛能夠觸摸到她的每一寸皮膚，感受到她的每一個呼氣。

冷軍的技法讓作品脫離了傳統油畫的“平面感”，他讓畫作在觀者眼前變得真實，不止是視覺上的沖擊，更加多的是心靈上的震撼。

他常常說：“每一件物品都有其獨特的存在價值和生命力。我要做的，不是再現它，而是賦予它新的生命。”

冷軍在畫作中賦予了每一起石頭、每一根鐵絲、每一滴水珠一種沉靜的力量。

在他的畫作中，物體再也不是被動的存在，它們都有了生動的氣息，就像它們亦在訴說著自己的故事。

冷軍已然是中國油畫界的領軍名人之一，然而他并未停下探索的腳步。每一幅畫作，他都在挑戰自我，持續尋求突破。

隨著年齡的增長，他對寫實的追求逐步進入了新的境界，冷軍在持續探索新的表現形式，嘗試將更加多的抽象與現實相結合，使作品不僅停留在細節的呈現上，而是帶有更加深邃的藝術意蘊。

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